Utilizar PREVIOS en la MEZCLA | Más allá de la GRABACIÓN

en respuesta a la pregunta que haces respecto de los racks en los estudios, estoy casi seguro de que, a la hora de construir el estudio, se tienen en cuenta, pero no creo que eso sea contraproducente en la escucha ya que la mayoria de los bastidores de rack que se utilizanen los entornos de los estudio pro ya se fabrican con eso en mente y aunque en la foto del estudio de CLA se vean los racks muy rectos y bien alineados, en otras fotos se ve como tienen su diagonal y no estan 100% en paralelo

hola, a ver si puedo poner mi granito de arena, por lo que yo he vivido en algunas reformas de estudios, si que se tiene en cuenta la posicion del rack respecto de la sala. en segundo lugar, los bastidores del rack se construyen en madera y se ponen unas gomas como patitas entre los distintos módulos, con lo cual digamos que el modulo queda sujeto por los bastidores de madera y su peso y vibración también se reparte asi. también hay equipos que si afectan al ruido de la sala, se montan en una sala aparte, como los ordenadores y servidores, amplificadores, grabadores de cinta, etc. por último y como curiosidad, hay una foto en Internet de una reforma que se hizo en polar estudios ABBA, en que el rack de efectos está encima de la mesa de mezclas, en el techo, como si fuera un diseño de techo de avión, y es rarisimo ver un diseño así. imagino que sería por no tener espacio. se puede encontrar buscando mesa Harrison 3232.

Según tengo entendido la primera parte del diseño sería, por así decirlo, teórico (dimensiones, materiales, etc) teniendo en cuenta la sala y los equipos. Después se hacen mediciones «prácticas», con solo los altavoces, después con los equipos reflectivos, mobiliario, etc. De la conjuncion de estas mediciones se toman decision s finales y se va «afinando» junto al ingeniero de sonido. Yo construí y diseñe mi estudio. Rntre la teoría y la práctica hay una diferencia brutal en las decisiones finales. A mi también me sorprende ver diseños de salas donde a la hora de utilizar el espacio parecen desaparecer los principios básicos de la acústica (simetría lateral, eliminación de primeras reflexiones, etc)… No debemos olvidar que se trata de tener un buen espacio de trabajo creativo… En un principio debería evitar tener elementos resonantes en el control… Pero me compensa más tener cerca una guitarra (que en mi caso resuena a 150hz aprox) que tener que hacer estar «escondiendola» cada vez que no la tocó. Por ello, creo que beneficia más a una mezcla tener el equipo cerca, cómodo y en una buena zona de escucha, que el hecho de que se encuentre en la zona que beneficia más a la acústica. Decir también que a la hora de diseñar acústicamente un espacio se hace bajo unas «certificaciones» o especificaciones concretas: posición de escucha, nivel de presión sonora, etc. Si diseñas una sala para una especificación, solo «funcionará» en ese margen e influirá más si trabajas a volúmenes más altos , o más bajos, que si tienes un rack a la espalda 😉
En definitiva, un buen espacio de trabajo no se beneficia única y exclusivamente de la acústica, es la mezcla de muchos elementos que hacen de un espacio un lugar creativo de donde sale un producto expresivo y de calidad… Y si, si alguna vez tienes la oportunidad de preguntarle al señor CLA no olvides compartirlo.
Perdón por el tocho! Un abrazo y mis mejores deseos Ibón!

Agregaría lo siguiente, a ver si no los lío más, ¿qué diferencia hay en hacerlo antes de grabar y post grabación? L a diferencia TÉCNICA, y lo recalco, es que cuando grabas, y aumentas la ganancia con un buen preamp, y luego estás comprimiendo la señal eléctrica con un compresor, estás trabajando en base a una etapa de ganancia, todo ello de manera física con señal eléctrica, que si la haces bien entrarás ya procesado al conversor de la tarjeta, digamos a 0dvbu y grabarás a 32 bits por ejemplo, entonces tendrás el ruido de fondo más abajo, no habrá clipping y tendrás una señal mas alta (debido a la compresión) que no clipeará el conversor, en cambio si grabamos sin preamp, y luego lo hacemos en post, habremos grabado con mucha dinámica, saldremos del conversor a un cierto nivel (a 24 bits generalmente), con una grabación que ya tiene un ruido de fondo X, entramos al preamp y al compresor, ahí se procesa todo y vuelve entrar al conversor, lo cual es distinto, porque en los conversores de las tarjetas, por muy buena que sea, salen en 24 bits, da igual que los archivos estén en 32, entonces habremos perdido cierto headroom, y aunque hemos ganado coloración y sonido análogo lo hemos hecho perdiendo algo. Eso es lo que pasa a nivel técnico, y no me voy a meter en misticismo de si pierdes mucha o poca calidad y cual es mejor, probablemente no sea audible en todos los casos pero sí que hay una diferencia, y creo que aunque sea mínimo hay que contemplarlo. eso fue a nivel técnico. Artísticamente esto puede ser muy beneficioso, puede tener todo el sentido del mundo hacerlo aun cuando perdamos cierto headroom, creo que es super bueno que se pueda hacer en post y que todos experimenten, pero en mi opinión si puedes hazlo en la grabación directamente, a lo mejor será un 1% de diferencia, pero en audio profesional cada 1% se va sumando en cada proceso y eso al final podría hacer una diferencia notable. Podré estar omitiendo muchas cosas pero no quería confundir a nadie, si quieren profundizar la web es un sitio enorme lleno de información disponible 24/7 para todos nosotros. Gracias por el buen contenido Ibon

Mi opinión es que al procesar la señal en mezcla y sobre todo al comprimir , quizás sea donde mas se nota la fuente con la que lo has grabado y el previo en este caso, sus virtudes y sus carencias, la relación señal ruido también es un factor a tener en cuenta, ya que al ir sumando pistas, ese ruido sumado nos quita headroom y nitidez, recuerdo una frase de Pepe Loeches que decía …micro metido plano sacrificao, eso que a veces decimos de que menos es mas, y que cuantas mas cosas metas, vas a tener que sacrificar planos de otras mas importantes, yo lo veo un poco así.
Por otra parte, me gustaría saber, como pueden hacer un ajuste fino en la mezcla desde un rack, en el que no estas en la posición de escucha ideal , esta claro que lo hacen , no se , supongo que tendrán el oído hecho ya a su sala de control.